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2002 catálogo exposició geometría EL HILO DE ARIADNA 1991-2002 by ILUMINADA GARCÍA TORRES en Sala Municipal de Exposiciones "Lonja del Pescado". Paseo Almirante Julio Guillén Tato, 18 03001 ALICANTE. Del 30 de abril al 28 de mayo de 2002
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Texto de Presentación
Con la inauguración de la presente muestra "EL HILO DE ARIADNA" en nuestra Sala de Exposiciones "LONJA del Pescado", tengo el placer de presentar en Alicante a una excelente artista, ILUMINADA GARCÍA-TORRES.
La trayectoria de ILUMINADA no me era desconocida, pero con esta exposición se ven confirmadas las elevadas cotas de su quehacer artístico, lo que es doblemente satisfactorio para mí por tratarse además de una artista alicantina, que ha desarrollado la mayor parte de su andadura profesional en Madrid y Londres.
Esta exposición cuenta con una pequeña selección, aunque fundamental, de las últimas pinturas de su etapa realista, que nos introduce en la comprensión de su actual lenguaje plástico, iniciado hace más de diez años, y que ahora nos presenta. En él, podemos disfrutar de la innovación de sus propuestas pictóricas, con su intenso rigor, su sentido espacial y el vibrante cromatismo de sus trazos. También tenemos la ocasión de contemplar una de sus sorprendentes incursiones en las tres dimensiones, con la escultura "COMBINABLES".
Esta es una inmejorable ocasión de fortalecer los lazos de esta artista con su tierra, y que comparta con nosotros su brillante carrera y espíritu innovador.
Pedro Romero Ponce
Concejal de Cultura y Educación EXCMO. AYUNTAMIENTO DE ALICANTE
Concejal de Cultura y Educación EXCMO. AYUNTAMIENTO DE ALICANTE
POESÍA GEOMÉTRICA Y CÁLCULO EMOCIONAL
JOSÉ MANUEL ÁLVAREZ ENJUTO
No es fácil responder pictóricamente a las pulsiones referidas a las conjeturas en torno a los procesos aritméticos y ortogonales, y menos aún en modo de poesía y sensibilidad. De alguna manera es lo que vienen a configurar los contenidos compositivos en la obra de ILUMINADA GARCÍA-TORRES (1949 Elche. Alicante). Una formulación expresiva centrada, casi en exclusividad, en el repertorio indagativo de la ordenación espacial mediante la multiplicación seriada de la línea en progresión. Un juego discursivo donde la relación y la evolución consecutiva de una particular paráfrasis con el sólo trazo directo de una recta mediática en el espacio, o lo que es lo mismo, mediante la plasmación de una línea recta controlada y ordenadora en la escena final pretendida, consigue alcanzar no sólo el propósito metafísico y espiritual del empeño creativo, sino la referencia morfológica sensorial a través de ese espectáculo icónico.
Abordar el trabajo artístico de ILUMINADA GARCÍA-TORRES con este principio categórico, puede provocar una equívoca pretensión. Hemos de ser extremadamente cautos al referenciar e indagar en la propuesta de esta artista maratoniana. Un calificativo de sobra clarificador, ya que la constancia, el rigor, el desvelo, e incluso la obsesión que esta autora empeña en la consecución de su trabajo, sorprende y perplejiza a cualquier interesado.
ILUMINADA GARCÍA-TORRES desde hace muchos años hipotecó su vida y su circunstancia a la tarea del arte, al supuesto sueño redentor de conducirse desde esta disciplina hacia las conciencias sensibles e ilustradas de los núcleos progresistas y educados de la sociedad, a los que se les supone una sólida y benéfica instalación ciudadana capaz de participar y compartir los modos refinados y exclusivos de la lengua artística. Una presunción ilusa e inocente considerar esta actitud en los sectores poblacionales acomodados y consolidados en los ámbitos de influencia. El arte, una fracción del arte, el arte puro y no especulativo, sólo tiene Pág 5 cabida en las conciencias sensibles, porosas a las formulaciones caligráficas sinceras y responsables con los principios elucubrativos defendidos. El arte es un modismo formal para ser visualizado, aceptado y participado exclusivamente por aquellos sectores sociales educados favorecedores de este principio lingüístico. Una comunidad demasiado restringida con sospechosa capacidad influenciadora para despertar el ánimo de mayorías.
No es el propósito de esta introducción repasar los distintos estadios sociales y de especulación con las infinitas sensibilidades posibles y de relaciones del hombre con el arte y con sus manifiestos implícitos en sus configuraciones, sino el de enfatizar los valores esenciales conformativos del repertorio constructivo de esta autora. Una construcción monumental y pretenciosa, ya que desde hace más de diez años esta artista determinó su vida y su destino en busca de una verdad concluyente y mesiánica basada en la revolución substancial del verbo artístico. Un hecho que podría ser inaprensivo desde su misma esencialidad y naturaleza.
Sin embargo, la determinación de ILUMINADA GARCÍA-TORRESen progresar en el mundo del arte a través de sus cavilaciones privadas, defendiendo la plasticidad de las formalizaciones pictóricas sustentadas en la belleza compositiva de la aritmética controlada, obliga a los observadores de su obra al establecimiento de una relación espiritual y sensitiva capaz de transcender a un espacio anónimo e indeterminado abundado de referencias exclusivas que ahondan hasta el inconsciente. Quizá el mayor de los valores contenidos en los trabajos de esta autora especial.
Y también digo especial porque momento a momento esta artista reclama el extremo de nuestra atención. Pág 6 Continuamente vive en la duda de si ha sido bien interpretada. Una pregunta inefable a esa su portentosa y dificilísima determinación de crecer exclusivamente de los solos recursos del arte. Una decisión que le condujo a desposeerse de sus bienes materiales, y más allá de otras vinculaciones personales.
El arte para ILUMINADA GARCÍA-TORRES es algo más que una representación autónoma donde el equilibrio preponderante de las formas y los colores establece una escenografía armónica y conmotiva, como consecuencia de sus aplicadas intenciones ordenadas implícitas. Un hecho que la distinguirá indiscutiblemente desde los campos icónicos formales por los que desea progresar.
La poética aritmética y los cálculos emocionales no es algo que se persiga o se logre de los estadios conmocionales más despiertos, sino desde los rincones más secretos y profundos. Y la obra de ILUMINADA GARCÍA-TORRES dispone de esa verdad consustancial. Su revelación responde a un hecho prístino y esencial dotado de una transcendencia metafísica capaz de alterar cualquier conjetura filosófica. La sola representación pictórica de su espíritu inquieto establece una larga retahíla de elucubraciones en torno al arte, y la posibilitación de un abundado conjunto de tesis dispares y comprometidas. El arte transcendido a través de fórmulas aritméticas y de secuencias espaciales rítmicas, inevitablemente refleja una actitud severa y de exigencia para la comprensión social. Una actitud capaz de determinar el grado sensitivo e ilustrado de la gente susceptible de captar, percibir o participar de la fraseología emitida a través de ese medio específico del arte: color, composición, armonía, afecto, raciocinio estructural. Unos modos consagrados y elitistas ajenos a cualquier vulgaridad contemplativa. Y dígase, también el arte, disfruta de ese prurito selectivo, reductista y embaucador capaz de provocar interminables latidos en los corazones pletóricos y bienintencionados. Ése es el sueño de ILUMINADA GARCÍA-TORRES, despertar la conciencia en una población infinita desde una narrativa ortogonal-pictórica y de seriación espacial, fundamentada en continuas variaciones cromáticas y reiterantes modulaciones gestuales.
Una iconografía donde el módulo continuo, la coherente evolución matemática domina el espectáculo visual de estas escenografías, reclama, cuando menos, una reflexión sobre la pintura matemática y los órdenes espaciales equilibrados Pág 7 Pág 8 . Y esto nos conduce inevitablemente a la corriente de Stijl, Mondrian, Rietveld y esa pléyade de autores que entendieron que en la geometría y en la ordenación espacial mediante iconos cromáticos o compositivos planos equilibrados, podrían establecerse los órdenes racionales en la refutación de las escenografías plásticas, o articulaciones intelectivas según los procesos raciocinadores en la elaboración de esos registros gestuales o parsimoniosos valedores del espectáculo final. Un hecho de gran transcendencia si entendemos y aceptamos la combinación última desde los procedimientos formales constructivos del acontecer creativo.
Una conducta valorativa a menudo puesta en cuestión debido a la magnitud de los ejercicios aplicativos en el establecimiento de esos órdenes territoriales y de armonía espacial, en base a la disciplina cadenciosa y de cuadraturas reflexivas con el empeño de hacer crecer el rigor y la severidad en los posibles planteamientos creativos edificadores. Una inclinación facilitada por las numerosas conciencias elucubrativas en favor de los recursos realizadores de melodías acordes y de espiritualización, capaces de determinar los espíritus favorables o las estimulaciones sensibles según las representaciones mostradas. Un hecho de alto valor si entendemos que el proceder elaborativo desde el campo de la plasticidad pág 8 ha de superar numerosos obstáculos y vicisitudes no sólo para ser aceptado, sino para ser considerado manifiesto profuso y revelador dentro del acontecer lingüístico del arte.
La congregación de todas estas particularidades edificadoras expresivas inevitablemente reclaman una actuación formal determinante. Las obras de ILUMINADA GARCÍA- TORRES disponen de ese conjunto específico configurativo. Ninguna de las obras fechadas en los últimos años facilitan otra secuencia que no sea la centrada en la poesía geométrica o en el cálculo emocional. Una transitoalidad entusiasta y apasionada en busca de la armonía de los espacios intervenidos.
Un empeño riguroso desde siempre en las maneras actuativas de ILUMINADA GARCÍA- TORRES si sólo reparáramos en las obsesiones evidenciadas en su quehacer expresivo, aunque espontáneo si aplicáramos una revisión pormenorizada de su comportamiento formal.
Evidentemente la iconografía transcrita por la artista ILUMINADA GARCÍA-TORRES quizá ha de corresponder mayoritariamente al campo caligráfico de los órdenes formales de la abstracción lírica; esto es, al repertorio ilustrado de la retícula y a la música educada de la aritmética en sus interacciones con el medio ambiente y a la rutina urbana probable, a la vida más sencilla. Un campo icónico, como consecuencia, sobrado de manifiestos especulativos y referenciales relacionados con el arte y la naturaleza, con el arte y el medio ambiente, con el arte y la arquitectura, con el arte y el urbanismo. Una evidencia subliminal que no sabemos si crece intencionada, o al otro lado del propósito y la demanda natural.
Un acontecimiento más allá. Una elucubración creciente. La realidad de la obra de ILUMINADA GARCÍA-TORRES progresa ineluctablemente por encima de estas consideraciones y es y se manifiesta exultante debido al fondo de su verdad indiscutible, a la conducta portentosa de su revelación, a su profundo compromiso edificador. Una manifestación imposible de poder ser fragmentada, reducida, doblegada a talantes y situaciones falsas.
Desde la historia de los tiempos en los que ILUMINADA GARCÍA-TORRES buscó la revelación de su verdadera vocación en las aulas de la antigua y hoy desaparecida Pág 10 Pág11 Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid. Su evolución hacia la abstracción con sus reflexiones y propuestas geométricas, significó una clara determinación por habilitarse en el panorama apreciador de los talentos artísticos concurrentes. Nadie que se apreciase podía ser capaz de asumir la decisión de categorizar sobre el talento valorativo de esta artista emergente. Así fue una vez que apareció en los ámbitos referenciales y ejemplificantes del panorama artístico. Una apariencia fugaz y transitoria con el suficiente valor distinguidor como para abrirse paso en el difícil panorama artístico establecido del momento, dificultado por la dinámica empresarial resultante de un establecimiento inadecuado y sin medios potenciales para vehiculizarse con respeto y honorabilidad en el panorama del mercado del arte establecido.
Muchas son las fechas por las que ha transcurrido la iconografía de IILUMINADA GARCÍA- TORRES, incluso habla y se vanagloria de haber recibido clases de Antonio López García en la antigua Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Un episodio evidentemente anecdótico al tratarse de analizar la categoría cualitativa y morfológica de esta autora irreductible. Resuelta en hacer valer una composición icónica sustentada en la belleza reiterativa modular de la línea y de los registros geométricos cuadrangulares pág 12 desde ésta, capaces de reivindicar la expansión, la ilimitud y la irreductibilidad una vez que los gestualismos trazados desde la severidad matemática son los agentes directores de los órdenes formales resultantes, hemos de entender una fraseología muy especial. Admitir un discurso iconográfico sustentado en la rigurosidad del trazo y en el esfuerzo discursivo de un orden caligráfico concienzudo, ha de entenderse como un empeño firme y convencido en su talante voluntario. Un hecho revelado a pesar de tantos inconvenientes capaz de mostrarse suficiente, determinado, por encima de cualquier especulación. Esta es la verdad absoluta de esta autora de enorme resistencia.
El trabajo de IILUMINADA GARCÍA-TORRES, reclama una atención intelectiva y raciocinadora en busca del establecimiento de un orden conductista y de armonía formal, lazos poéticos en las relaciones conmotivas de quien se acerque, fuere cual fuere su pretensión expresiva. Una intención pictórica inspirada en el gesto, la medida, los ritmos compositivos, la transición formal, la vibración cromática, la trascendencia metafísica. En definitiva la eficacia transmisora de los repertorios icónicos en la relación y respuesta del público visitante frente a esos escenarios activos ofrecidos.
La obra de IILUMINADA GARCÍA-TORRES no puede ofrecer duda en cuanto a sus intenciones discursivas ya que el conjunto de su obra se registra en torno a este propósito formal y manifiesto. Obra y entorno en su expresión máxima. La geometría como lingüística determinante. Verdad revelada incontrovertible.
2002 catálogo exposición geometría EL HILO DE ARIADNA 1991-2002 by ILUMINADA GARCÍA-TORRES en sala Municipal Exposiciones, LONJA del Pescado, Alicante mayo 2002
ILUMINADA GARCÍA-TORRES artista visual
Nacida en Elche (Alicante) en 1949.
1965-70. Ingreso de ILUMINADA GARCÍA-TORRES en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando y UCM en MADRID. En el 1ºcurso es alumna del pintor Antonio López con quien vuelve a pintar en el Taller que este pintor imparte, 1984, en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Del pintor Geométrico Eusebio Sempere fue alumna en 1969.
Exposiciones individuales:
1976. Diputación Provincial de Badajoz.
1978. Caja General Ahorros y Monte de Piedad de Ávila.
1980. Galería Sorolla, Elche.
1985. TORREÓN de LOZOYA, Segovia.
1990. Realiza ILUMINADA GARCÍA-TORRES su última exposición de pintura realista en la Galería ALBATROS, Madrid. En esta presenta composiciones con objetos geométricos de esencia metafísica y las pinturas inspiradas en la escultura de mármol "Ariadna Dormida" que pintó en el MUSEO DEL PRADO, que es el punto de partida de su nuevo camino plástico.
1978. Caja General Ahorros y Monte de Piedad de Ávila.
1980. Galería Sorolla, Elche.
1985. TORREÓN de LOZOYA, Segovia.
1990. Realiza ILUMINADA GARCÍA-TORRES su última exposición de pintura realista en la Galería ALBATROS, Madrid. En esta presenta composiciones con objetos geométricos de esencia metafísica y las pinturas inspiradas en la escultura de mármol "Ariadna Dormida" que pintó en el MUSEO DEL PRADO, que es el punto de partida de su nuevo camino plástico.
1991. Inicia su obra de ABSTRACCIÓN GEOMÉTRICA: Digital, Pintura, Escultura "COMBINABLES", "Trazado Espacial Continuo", "EL HILO DE ARIADNA".
1993. Expone en Caja de Ahorros del Mediterráneo, CAM ALICANTE y publica en el catálogo, su Propuesta cuadrado -matriz unidad matemática - geométrica "Combinables","Trazado Espacial Continuo" "El hilo de Ariadna"´ en escultura la articulación espacial de las formas planas y las curvas del cubo y cilindro.
1996. Exposición "GEOMETRÍAS", organizada por el Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert. Diputación Provincial de Alicante.
1997. Se establece en Londres.
1998-99. Es invitada como artista plástica por la Gasworks Studios and Gallery, Londres.
2000. Expone en Hortensia Art Gallery, del Kensington & Chelsea College, Londres, y Museo de Arte Contemporáneo de Elche.
2001. Expone escultura cerámica en la Casa de Cultura de El Campello.
2002. Instala su escultura "Combinables. Eje Energético" en la Plaza de San Juan de Elche. Expone otra escultura en la colección de la Fundación Capa, en el Castillo de Santa Bárbara de Alicante; Sala Municipal de Exposiciones -Lonja del Pescado-, Alicante.
1997. Se establece en Londres.
1998-99. Es invitada como artista plástica por la Gasworks Studios and Gallery, Londres.
2000. Expone en Hortensia Art Gallery, del Kensington & Chelsea College, Londres, y Museo de Arte Contemporáneo de Elche.
2001. Expone escultura cerámica en la Casa de Cultura de El Campello.
2002. Instala su escultura "Combinables. Eje Energético" en la Plaza de San Juan de Elche. Expone otra escultura en la colección de la Fundación Capa, en el Castillo de Santa Bárbara de Alicante; Sala Municipal de Exposiciones -Lonja del Pescado-, Alicante.
Exposiciones colectivas:
1969. II Bienal del Deporte en las Bellas Artes, Palacio del Retiro, Madrid.
1989. Primer Concurso de Pintura Santa Lucía, Madrid.
1992. Iberico 2000 91/92, Barcelona.
1993. Jardín Botánico, "La Mujer en el Arte", 8 marzo Comunidad de Madrid.- II Certamen Iberdrola-UEX, Badajoz.
1994. Galería Brita Prinz, Madrid.- X Premio de Pintura L'Oreal, Centro Cultural Conde Duque, Madrid.- "40 + 10 - Doce artistas españoles", C.C. Conde Duque, Madrid.
1995. X Premio de Pintura L'Oreal Aris & Diálogos Europeos, Maison des Arts Georges Pompidou, Carjac (Francia).- Galería Brita Prinz, Madrid.- XI Premio de Pintura L'Oreal, C.C. Conde Duque, Madrid.
1996. Geometrías. Casa de Cultura, Villena.- XIV Premio de Pintura "Carlos Haes", Colegio de Ingenieros de Caminos, Madrid.- Premio Villa de Madrid, Francisco de Goya, C.C. Conde Duque, Madrid.- XII Premio de Pintura L'Oreal, C.C. Conde Duque, Madrid.
1997. Premios Villa de Madrid, Mariano Benlliure, Escultura, y Francisco de Goya, Pintura, Madrid.- XIII Premio de Pintura L'Oreal, C.C. Conde Duque, Madrid.
2001. XVII Premio de Pintura L'Oreal, C.C. Conde Duque, Madrid.
2002. I Premio Internacional de Escultura Fundación Eduardo Capa, Castillo de Santa Bárbara, Alicante.
1989. Primer Concurso de Pintura Santa Lucía, Madrid.
1992. Iberico 2000 91/92, Barcelona.
1993. Jardín Botánico, "La Mujer en el Arte", 8 marzo Comunidad de Madrid.- II Certamen Iberdrola-UEX, Badajoz.
1994. Galería Brita Prinz, Madrid.- X Premio de Pintura L'Oreal, Centro Cultural Conde Duque, Madrid.- "40 + 10 - Doce artistas españoles", C.C. Conde Duque, Madrid.
1995. X Premio de Pintura L'Oreal Aris & Diálogos Europeos, Maison des Arts Georges Pompidou, Carjac (Francia).- Galería Brita Prinz, Madrid.- XI Premio de Pintura L'Oreal, C.C. Conde Duque, Madrid.
1996. Geometrías. Casa de Cultura, Villena.- XIV Premio de Pintura "Carlos Haes", Colegio de Ingenieros de Caminos, Madrid.- Premio Villa de Madrid, Francisco de Goya, C.C. Conde Duque, Madrid.- XII Premio de Pintura L'Oreal, C.C. Conde Duque, Madrid.
1997. Premios Villa de Madrid, Mariano Benlliure, Escultura, y Francisco de Goya, Pintura, Madrid.- XIII Premio de Pintura L'Oreal, C.C. Conde Duque, Madrid.
2001. XVII Premio de Pintura L'Oreal, C.C. Conde Duque, Madrid.
2002. I Premio Internacional de Escultura Fundación Eduardo Capa, Castillo de Santa Bárbara, Alicante.
Premios: 1996. Premio "Carlos Haes" de Pintura. Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos, Madrid. / 1998/9. Artista invitada en Gasworks Studios & Gallery, Londres. 2000. Seleccion escultura, espacio urbano de Elche.
Museos y colecciones:
- Museo Provincial de Bellas Artes, Badajoz./ Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Segovia./ Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos, Madrid./ Instituto de Cultura "Juan Gil-Albert". Arte y Comunicación Visual -Eusebio Sempere- Alicante./ SUMA, Gestión Tributaria, Diputación Provincial de Alicante./ Biblioteca Nacional de España BNE, Madrid. Museo de Arte Contemporáneo, Elche./ Escultura en la Fundación Eduardo Capa, Castillo de Santa Bárbara, Alicante. /Escultura de bronce-acero -Combinable eje energético- en la Plaza de San Juan, Elche.
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2002catálogo exposició geometría EL HILO DE ARIADNA 1991-2002 by ILUMINADA GARCÍA TORRES en sala Municipal Exposiciones, LONJA del Pescado, Sala Municipal de Exposiciones "Lonja del Pescado" Paseo Almirante Julio Guillén Tato, 18 03001 ALICANTE. Del 30 de abril al 28 de mayo de 2002
Exposición: ILUMINADA GARCÍA-TORRES
«EL HILO DE ARIADNA», 1991-2002
«EL HILO DE ARIADNA», 1991-2002
Organiza: EXCMO. AYUNTAMIENTO DE ALICANTE Patronato Municipal de Cultura
Comisario: JOSÉ MANUEL ÁLVAREZ ENJUTO
Textos: JOSÉ MANUEL ÁLVAREZ ENJUTO
ILUMINADA GARCÍA TORRES
ILUMINADA GARCÍA TORRES
Fotografías: ALBERTO·MATEO GAMÓN·ANTONIO MUÑOZ·I.G.-T.
CATÁLOGO. Nº de páginas 64/ Edita: EXCMO. AYUNTAMIENTO DE ALICANTE Patronato Municipal de Cultura
Diseño y maquetación: Antonio Piqueras - Gráficas Díaz. / I.G.-T.
Imprime: Gráficas DÍAZ, S.L. San Vicente/Alicante. Depósito Legal: A.475-2002
M. ILUMINADA GARCÍA-TORRES
(1949 Elx) +34 696302487 studio
iluminadagarciatorres@gmail.com
(1949 Elx) +34 696302487 studio
iluminadagarciatorres@gmail.com
